据悉，《骊山避暑图轴》是目前发现最大的袁耀的作品，且保存非常好，这也是袁耀所擅长的界画——建筑部分借助界尺作画。

　　双博馆保管部主任高荣介绍，该馆馆藏的袁江、袁耀的作品只有几幅，对这两位扬州画家的研究不多，且画史对他们的记载很简略。

　　袁江袁耀有无后人？

　　在探讨研究清朝中期扬州地区画家袁江、袁耀父子(二人亦被说成是叔侄甚至兄弟)的艺术及生平时，书画研究专家、故宫(微博)博物馆研究员聂崇正从现存袁姓画家的作品中发现，袁模、袁杓、袁雪这三位画家，或画风与袁江、袁耀相仿

　　佛，或籍贯与袁江、袁耀相同，应当是袁江、袁耀的后人，继续传承着袁江、袁耀山水楼阁界画的技艺。

　　天津博物馆收藏有袁雪的一件作品《江亭对弈图》，山石的造型及皴法，与袁江、袁耀一脉相承，就连题款的字体，与袁江、袁耀父子也十分相似。此图署款上虽未写明作者的籍贯，但聂崇正从画风及姓氏推测，这位“袁雪”应当是“二袁”的后人，同时又是袁江、袁耀山水楼阁界画技艺的传人。当聂崇正在扬州双博馆看到袁雪的《秋庭剪绡图》后，更是感到惊喜，这幅作品中山石的轮廓及皴法用笔，都留有袁江、袁耀的痕迹和特点。

　　本报首度公开袁雪作品

　　通过这些珍贵的作品，可以管窥袁江、袁耀的山水楼阁界画画派在乾隆后期的发展，及他们的传人及后代的情况。

　　高荣介绍，袁雪的《秋庭剪绡图》购回来后，一直“沉睡”在扬州博物馆的库房里，因为没有这类主题的展览。得知袁耀的代表作《骊山避暑图轴》海外“回家”后引关注，双博馆欣然同意让袁雪的《秋庭剪绡图》在本报“露脸”。记者陶敏